影视画面中镜子的美学功能(2)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】3.观众与“戏”的隔离 观众需要入戏,同时不能无限制地卷入戏中的功利冲突之中,必须保持一定的审美距离感。通过镜子对画面空间的反射,形成观众对
3.观众与“戏”的隔离
观众需要入戏,同时不能无限制地卷入戏中的功利冲突之中,必须保持一定的审美距离感。通过镜子对画面空间的反射,形成观众对画面内容的间接观看,在一定程度上使观众远离画面事件,回到审美欣赏应有的距离上来。在电视剧《走向共和》中,慈禧挥霍无度、弄权误国,激起观众强烈的愤慨,这种极度情绪是不利于继续欣赏的。编导设置了慈禧镜前梳头的场景,“镜”前场景的设置,放缓了叙事节奏,又让观众拉开了与慈禧的距离,不至于陷入见慈禧就骂、耽误欣赏的状态。
对时空的“虚化”和“幻化”
时间可以分为客观时间与主观时间。客观时间的单向矢量性质,镜子无能为力,却可对主观时间进行各种处理。可加速、延缓、凝滞时间的流程;可以在时间之流中倒退、前进到任一位置,还可以将多个时间点重叠。
“高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”是加速;在电视剧《有泪尽情流》中马小霜夫妇的“镜前刷牙”游戏,是瞬间的“凝滞”与“摘取”,这个瞬间后来成为马小霜一生中对丈夫永恒的回忆。
镜前一照即可返老还童的童话,是时间的倒退。在电视剧《青衣》中,已入中年的筱燕秋在镜中看到了年轻的自己,是过去与现在的时间重叠。
镜子是超时间的,也是超空间的。镜子的摄取功能可以收摄远物或别人的灵魂。在电视剧《聊斋》中秀才偶得的一面古镜,将千里之外公主的倾城之美收到卧室,日夜赏玩。
超越时空的镜子,自成本体,把现实“虚”化和“幻”化。
先看“虚”化。镜子时空并未对现实时空进行任何改变,只是单纯反射。而此时画面空间的现实时空,已被镜子的种种神奇所透析,镜子蕴涵的集体无意识,同时传导给了现实中的物象,从而被“虚”化。《激情燃烧的岁月》中,石晶与胡达凯片刻相恋,即作天涯之隔。阔别经年,二人再次相逢即从镜子开始。胡达凯的出现是现实的,在观赏心理上也是比较突兀的,毕竟已离别多年,杳无音信,又关山阻隔,无异于天外来客。重逢段落从镜子开始,镜子负载的岁月无痕、命运飘忽、似梦似醒的审美感觉化解了这种突兀感。编导在这里显示出了高超的功力。
镜子时空又是对现实时空的“幻”化。这来源于镜子的折射功能,使现实发生了变形,已非单纯反射。“幻”化打破了现实逻辑,使现实的不可能成为可能。韩国电影《野蛮师姐》中,男女主人公化身为王子与公主,共同经历了一段凄美的爱情童话。童话段落由镜子开始,使警察到公主、老师到王子、现实到童话的过渡与变形,由镜子一照而悄然发生,不露痕迹。镜子还为整个童话段落蒙上了空幻色彩。相对于惯常的由女主人公双眼大特写切入童话段落的做法,无疑具有更大审美效果。
同时,与淡出、淡入、划、切等方式实现的时空转接不同,镜子实现的时空转接更加流畅自然,其自身具有的丰厚美学能量,如梦幻感、时光飞逝感等,也在此转接过程中渗透到新的镜头、场景、段落之中。
注释:
①【美】赫伯特·泽特尔:《图像 声音运动:实用媒体美学》[M],北京广播学院出版社,2003年版,第158~160页
②③【美】马克·彭德格拉斯特:《镜子的历史》[M],中信出版社,2005年版
文章来源:《反射疗法与康复医学》 网址: http://www.fslfykfyx.cn/qikandaodu/2021/0804/551.html
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